April 2008 Archives

Автор: Павел Юреня
Название: Поколения

Рассмотрим эту любопытную работу поподробнее. Прежде всего хочется признаться в любви к жанровой фотографии. Жанровое фото, как известно, представляет собой картины жизни человека. Здесь мы видим очень удачно подсмотренную сценку – две группы людей, сидящих на скамейке. Причем, на одной скамейке сидят старики, а на второй – молодежь. Вот вокруг этого сюжета и построен кадр.
Для определения зрительного и смыслового центра в кадре постараемся ответить на вопрос «Что снимали?». Ответ очевиден – людей на скамейке. Итак, зрительным центром тут являются две группы людей, сидящих на скамейке. Люди в каждой из этих групп выделены светом, формой и даже, пожалуй, наличием ритма. Между людьми внутри каждой из этих групп существуют сильные связи. Фон подчеркнуто уведен на второй план. Автор хорошо обыграл естественный свет, в результате чего фон визуально приглушен и неактивен. Фотография в целдом пострена по правилам, но у нее есть один недостаток.  Ему не хватает композиционной целостности. Хотя все элементы и связаны единой  темой, но снимок как бы разбивается на две самостоятельные части. Попробуем проанализировать, почему это происходит. Каждая из этих групп – самодостаточна. Она как бы существует в своем собственном мире.  И притяжение между элементами одной группы – сильнее, чем между группами. Между ними нет достаточно сильных связей, которые позволили бы нам связать их друг с другом. Если мы строим сюжет на противоречии, то все равно должны связать как-то два элемента кадра. Возможно нам просто не хватает информации – брошенного взгляда, похожей позы – любой детали, способной связать эти два «мира», эти две скамейки. Нет в кадре мизансцены, объясняющей, почему мы решили сопоставить эти две группы. Возможно, злую шутку тут сыграло освещение. Мы получили слишком лаконично прорисованные фигуры, практически одни контуры. А точка съемки со спины ограничила выразительные возможности героев снимка. Троица слева, на мой вгляд, получилась живописнее. Главным в ней безусловно является фигура старика слева. Позы его соседок хорошо читаются, но эмоционально и изобразительно они более инертны, поэтому подчинены главному элементы. Фигуры хорошо перекликаются с тенями, которые хоть и не столь эффектны, но все же обладают неплохой графичностью.  А вот с девушками ситуация посложнее. Крайняя справа девушка поворотом головы хорошо замыкает кадр, но на этом ее достоинства в кадре заканчиваются. Лицо ее не столь активно, как хотелось бы, чтобы можно было проследить аналогию с лицом старика слева, а поза ее не читается почти совершенно – ни сверху, ни снизу. Снизу нам мешает сумка, лишая нас таких же четких форм, как в левой группе, а сверху она сливается с соседней фигурой, кроме того в этой группе нет такого эффектного выделения светом. Позы двух других девушек читаются, но они совсем неинтересны, и абсолютно не перекликаются с фигурами в соседней группе.  В итоге мы имеем две группы людей, в каждой группе имеется  своя мизансцена. Противопоставление старики-молодежь не получилось. А не получилось оно потому, что она не была подкреплена и обоснована пластическими связями.
Мы _почти_ догадываемся, что хотел сказать автор, но к такому замечательно подсмотренному сюжету хочется такое же замечательное воплощение. Поэтому это «почти»  -  не считается. :) Хорошей фотографии следует быть хорошей во всем.

--------------
Фотографии на разбор принимаются по адресу info@arelav-photo.com . Подробно об этом можно прочитать здесь.

Еще одна фотография от Александра Иванова / Mr.Capric/ (mrcapric.photodom.com).  Жанр этой фотографии очевиден – портрет. А портрет, как нам известно, это – воссоздание определенных черт конкретного человека, какими их видит художник.  Последнее уточнение - немаловажно, равно как и то, что портрет тем более удачен, чем лучше в нем переданы индивидуальные особенности человека. Удалось это передать или нет – мы сейчас посмотрим.

Анализ портрета начнем  с анализа крупного плана лица.  Если в крупном плане лица портрет не теряется, то значит автором сделан первый шаг к удачному портрету. Как видно из фотографии, мы имеем дело с погрудным индивидуальным портретом девушки. Она в этой фотографии является зрительным и смысловым центом. Главное здесь вынесено на передний план, выделено формой, графичностью, светым акцентом на лицо и высокой степенью оптической резкости на девушке.
Про цвет в этой фотографии нужно поговорить особо. Мы видим, что фотография в целом выдержана в приятной теплой цветовой тональности. Достаточно яркий цветовой акцент делается на голубой шарф, но этот цветовой контраст не находит смыслового подкрепления. Шарф как бы «повисает» в воздухе, не имея четкой роли, которую он мог бы играть в этом снимке и не оправдывая привлеченного к нему внимания зрителей.
Как мы уже знаем, задачей фотографа в создании снимка являетсмя выделение в кадре главного и подчинение ему всего остального. Посмотрим, насколько это удалось автору. Зайдем немного издалека. Когда фотограф расширяет рамки кадра до погрудного портрета, то  в кадр могут попадать элементы одежды и окружающей среды. Попробуем посмотреть на снимок с этого угла зрения. Мы видим по-зимнему одетую девушку. На это нам указывает шарф и меховая шубка. Шуба с шарфом сами по себе вполне могут служить дополнением к раскрытию образа девушки, но рыболовная сеть на фоне – совершенно не работает на образ. Здесь нарушены смысловые связи между главным объектом и средой. Снимок должен был, по идее, давать нам ответ на вопрос, _что_ эта девушка делает среди рыболовных сетей, но ответа этого мы не получаем. Возможно, при несколько других формах сетей, мы могли бы усмотреть наличие пластических связей между волнистыми волосами и волнами, в которые уложены сети, но в таком случае эти формы должны быть просто «звенящими», чтобы эти связи проявились в должной мере.
Теперь обратимся к портретной характеристике девушки. При общей «заваленности» среды, снимку нельзя отказать в «воздухе». Взглядом девушки задается движение, в кадре ощущается пространство. С этими задачами автор вполне справился. Обратим внимание на формы лица, при помощи которых нам показываются индивидуальные особенности. Что кажется наиболее графичным и характерным? Линия бровей, глаза, слегка приоткрытые губы, красивые волнистые – все это составляет набор индивидуальных черт человека.. К сожалению, немного трудно прочитать эмоцию. Выражение лица немного застывшее, вернее, его практически нет. Хотя само лицо – интересное. И хочется в нем немного больше жизни и естественности. Слегка пересвеченный лоб  - большая светлая масса в кадре, не несущая никакой информации – тоже нарушает пластику форм лица.
Резюмируя, можно сказать, что все замеченные недочеты снимка – вполне устранимы, если на них обращать внимание при съемке. Но портрет – это всегда немного больше, чем просто хорошая композиция, красивая девушка и фактурная среда. Несмотря на недостатки снимка, по совокупности работ автора, мне кажется, что он идет в правильном направлении :)

--------------
Фотографии на разбор принимаются по адресу info@arelav-photo.com . Подробно об этом можно прочитать здесь.

Автор этого снимка – Павел Юреня. Снимок имеет название «Сети». Посмотрим, что мы сможем сказать по поводу этого снимка.
Сюжет снимка построен на основе сетей, развешенных для просушки. Автора привлекла графичность и фактурность сетей, и он захотел их запечатлеть. Первое, что сразу бросается в глаза – сети представляют собой достаточно бесформенную массу. Взгляд не сразу находит точку, за которую ему зацепиться и с которой начать рассмотрение снимка. Самой интересной и выразительной по форме является тень от сетей внизу снимка. Найдя зрительный центр, мы двигаемся дальше в рассмотрении картинки. Но дальше мы сразу сталкиваемся с тем, что другие объекты – собственно сети – страдают отсутствием той самой графичности, которая, как мы предположили вначале, и привлекла автора.
Второй проблемой этого снимка я вижу отсутствие ответа на вопрос «Почему сети?». Не показана среда, в которой могли бы существовать эти сети – берег моря, рыбацкий поселок, лодка и т.п. Эта среда могла бы объяснить нам как зрителям роль сетей в кадре и являться логичным обоснованием всего происходящего. А существующая в поле кадра среда, к сожалению, логическим образом никак не связана с главным в кадре. Окружения предмета может и не быть, если предмет самодостаточен и выразителен по своей форме или по фактуре. Но здесь этого чуть-чуть не хватает. С этим связана и некоторая жанровая неопределенность снимка. С одной стороны, на первый план в кадре выдвигается вещь (вернее даже ее форма и фактура), но она не рассказывает нам никакой истории.
В свое время Рудольф Арнхайм писал, что «если бы искусство означало лишь воспроизведение вещей в природе и ничего больше, то вряд ли можно было понять ту почетную роль, которая ему отводится на любой стадии развития общества». Фотографируя, мы стараемся добавить свое переосмысление увиденного. А это всегда так непросто. Уверен, что автор увидел гораздо больше, чем нам удалось разглядеть в этом снимке. Но у нас, к сожалению, не было всего того, что сопровождало момент нажатия на кнопку фотоаппарата, всего того, что осталось за кадром.
П.с. Отдельное спасибо автору за решение этого снимка в черно-белом ключе.

--------------
Фотографии на разбор принимаются по адресу info@arelav-photo.com . Подробно об этом можно прочитать здесь.

Автор: Наталья Тюменцева (Nanajka)
Без названия

Итак, в этом снимке мы имеем дело с двойным портретом. Это портрет матери и ребенка, снятый в репортажной манере. Прежде чем начать разбор, позволим себе маленькое лирическое отступление. Фотографии детей или с детьми имеют такую интересную особенность, что вызывают положительные эмоции у массового зрителя независимо от качества самих фотографий. Так легко умилиться от фотографии ребенка, особенно если на фотографии изображены твои дети (что большинство мамочек и делает). Но мы здесь рассматриваем фотографии на основании объективных критериев, поэтому постараемся руководствоваться именно ими.
Как уже было сказано, снимался двойной портрет. В них обычно акцент делается на сходстве или различии персонажей. В данном случае, мы имеем дело со сходством. К сожалению, девочке тут не достает изобразительности, и поэтому взаимосвязь между героями снимка выражена слабее, чем могло быть.
Упомянем о такой важной теме в портретной фотографии, как портретная характеристика. Передача внутренних черт человека происходит через его внешний облик. Не зная человека, мы не  можем оценить степень сходства портретируемого с его портретом. Но мы можем оценить насколько хорошо использованы изобразительные средства для раскрытия внутреннего мира человека.
Цветовое решение снимка – теплая тональность. Цвета находятся в гармонии, создают умиротворенное ощущение. Но цветным этот снимок назвать нельзя. В нем нет взаимотношений цветов, на котором строился бы сюжет снимка.
Теперь несколько слов по композиции снимка. Взаиморасположение фигур матери и ребенка – удачное. Движение глаза идет от лица матери к ребенку через руки – и обратно. Довольно существенным недостатком тут является активная светлая форма левой руки ребенка. Она негативно влияет на целостность композиции. Ее периферийное положение не разрывает кадр пополам, но общую гармонию эта форма нарушает. Кадрирование снимка в целом удачное, но наверное следовало бы визуально немного уменьшить объем правой руки женщины в кадре.
Еще существенным является то, что мы потеряли взгляд девочки. Снимок сразу теряет в эмоциональности, поскольку в ее лице хочется таких же сильных и ярких эмоций, как на лице матери, лицо которой гораздо более графично и выразительно.
Общей и существенной проблемой снимка является неудачное освещение. Вспышка в лоб убила объемы на лице девочки и пересветила его, а также вызвала неприятные и крайне нежелательные блики на лице матери. Несмотря на это, лицо матери достаточно хорошо прорисовано при помощи пластических форм. Есть ряд недочетов, например один глаз разрезается пополам оправой очков. Но в целом лицо является носителем набора определенных черт, составляющих индивидуальность человека и что-то говорящих нам о характере и настроении этого человека.
Распространенная проблема снимков, снятых в репортажной манере – фон. В данном случае мы видим отвлекающие внимание непонятные, но довольно активные конструкции желтого цвета, которые успешно перетягивают на себя взгляд.
В целом фотографию можно отнести к  категории «для семейного альбома». Термин этот – совершенно безобидный. Он не означает, что на этой фотографии надо ставить крест. Семейные фото ценны хотя бы тем, что могут быть очень важны для человека, который на них изображен. Спустя годы такие фотографии становятся документом ушедшего времени. Как справедливо заметил А. Лапин, "в современном мире фотография в известном смысле выполняет функцию памяти. Если событие не было снято, то можно сказать, что его попросту не было. И наоборот, совершенно незначительное событие становится запоминающимся, если было снято удачно." Поэтому пожелаем всем нам побольше удачных снимков в наши семейные альбомы.
--------------
Фотографии на разбор принимаются по адресу info@arelav-photo.com . Подробно об этом можно прочитать здесь.